الفرق بين الحوار الداخلي والخارجي

الحوار الداخلي ، أو المونولوج ، هو حوار بين الشخص نفسه ؛ يعبر عن رأيه ، أو تعليق ، أو شعور ، أو نقل نفسه إلى الجمهور ، بينما الحوار الخارجي ، أو الحوار ، بين شخصين أو أكثر. تأتي كلمة “حوار” من اليونانية ، وتعني الحوار.

لذلك نستنتج أن الفرق بين الحوار الداخلي والحوار الخارجي يمكن تلخيصه على النحو التالي

الفرق بين الحوار الداخلي والخارجي من حيث المُحاور

الحوار الداخلي هو شخص واحد يتحدث إلى نفسه ، لذا ما تراه هو الشخصية التي تتحدث إلى نفسها ، والتفكير في الداخل ، بينما الحوار الخارجي هو حوار بين شخصين أو أكثر ، بين شخصين. محادثات عامة أو خاصة بينهما.

الفرق بين الحوار الداخلي والخارجي من حيث الاستفادة منه

في الأدب ، يساعد الحوار الداخلي الجمهور على فهم أسرار دوافع الشخصيات وأفعالها. العام والخط والمناسبات.

الاختلافات في احتمالات الاستجابة بين الحوار الداخلي والحوار الخارجي

إن إمكانية التواصل والرد في حوار داخلي غير ممكنة ؛ فالشخصية تتحدث إلى نفسها ، لأن التواصل والاستجابة لا يمكن أن يحدثا بين شخص واحد فقط ، ولكن في الحوار الخارجي يشكلان موضوع الحوار ، لأن هذا النوع يقوم على التواصل والتبادل ، وهناك ردود في الحوارات الخارجية ، لأن الحوار بين أكثر من شخص يقوم على التواصل والردود.

الفرق بين الحوار الداخلي والخارجي من حيث أهداف الحوار

تستخدم المناجاة في الأعمال الأدبية والدرامية. الكشف عن الحوار الداخلي للشخص أو الدوافع النفسية أو أهدافه الخفية أو مشاعره تجاه قضية ما ؛ لأن هذه الحوارات عادة ما تكون داخلية بشكل أساسي. في الأدب ، الحوار الداخلي هو شكل من أشكال التحدث إلى الذات.

تعتمد الدراما والأدب على الحوار الخارجي لدرجة أننا نعتمد عليه في حياتنا للحصول على شيء من الآخرين ، أو لتقديم أنفسنا لهم ؛ التفاعل مع بعضنا البعض و اتخاذ العديد من القرارات في الحياة. يساعد الحوار الخارجي في الأدب القراء على فهم حبكة القصة وفهم الصراعات الحقيقية بين الشخصيات.

مثال على الحوار الداخلي والخارجي

يحتوي الأدب على العديد من الأمثلة لكلا النوعين من الحوار ، وبعضها يتضمن الأمثلة الأدبية التالية:

حوار داخلي

قدم دوستويفسكي هذا الحوار في روايته الجريمة والعقاب المليئة بالحوار الداخلي.

“ما هذا؟ اهرب! إنه مجرد إجراء شكلي .. ليس الشيء الرئيسي.

لا ، لن يهرب منه أنا وفقًا لقوانين الطبيعة ، على الرغم من أن لديه مكانًا يركض فيه. لم أر قط فراشة بالقرب من شمعة؟ حسنًا ، لذلك سيظل يحلق بي كما لو كان حولي ، مثل الشمعة.

لم يعد يقدر حريته بعد الآن ، سوف يضيع في الفكر ، متشابكًا ، متشابكًا مثل الفخ ، يشعر بالملل حتى الموت! سيظل يحيط بي ، أضيق وأضيق ، واو طار مباشرة في فمي ، وابتلعته ، وهو أكثر قبولا ، هاها! ”

الحوار الخارجي

في رواية ميلان كونديرا “بطيئة” ، تروي ميلان محادثة بين شخصين حول راقصات الشوارع. لذا أسألك: إذا كنت ستشترك في جدل عام ، وتلفت الانتباه إلى المضطهد وتساعده ، فما فائدة ذلك إلا إذا كنت ترقص أو تتصرف هكذا؟ ! ”

المراجع

1. ^ محرر PEDIA (5 ) / 3/2016) ، PEDIAA ، تم استرجاعه في 24 فبراير 2022. تم تحريره.
2. ^ ، الاختلافات ، تم استرجاعه في 12 أبريل 2014 ، 24 فبراير 2022. تم تحريره.
3. ^ ، ملاحظات Spark .
4. ميلان كونديرا ، ، الصفحة 20.